Un conte d’horreur populaire à combustion lente est enveloppé dans la froide réalité d’un tueur d’enfants et de son lien avec une lande apparemment hantée dans The Moor de Chris Cronin.
Cronin utilise certains outils d’images trouvées dans une construction d’horreur plus traditionnelle, ajoutant de la crédibilité à quelque chose qui devient de plus en plus surnaturel. Le film est parsemé de récits de ces événements néfastes de « The Summer of Fear ». De ceux qui y ont participé directement à ceux qui ont vécu pendant cette période. Il s’appuie clairement sur des choses très réelles et horribles qui dominaient les journaux britanniques à l’époque. De manière troublante, cela donne presque l’impression que cela pourrait être basé sur une histoire vraie de ces premiers instants.
Le ton est vite donné avec un voyage dans l’Angleterre du milieu des années 90 où deux enfants conspirent pour voler des friandises dans un magasin local. La fille, Claire, envoie son jeune ami Danny (Dexter Sol Ansell) comme distraction, mais elle ne le revoit plus jamais. On pense que le jeune garçon est victime d’un tueur d’enfants en série. Ce tueur est appréhendé plus tard, mais la plupart des corps de ses victimes supposées n’ont jamais été retrouvés, y compris celui de Danny.
Aujourd’hui, 25 ans plus tard, Claire (Sophia La Porta) est approchée par le père de Danny, Bill (David Edward-Robertson), dans l’espoir de retrouver le corps de Danny. Pourquoi maintenant? Eh bien, le tueur est sur le point de sortir de prison, et tout indique que le disparu se trouve quelque part dans la lande. S’ils parviennent à retrouver Danny, ils pourront remettre son assassin en prison.
Mais les landes sont d’une taille trompeuse et rien n’a été trouvé depuis des années. Mais Bill a découvert un moyen de localiser peut-être la zone dans laquelle le tueur opérait. C’est une décision qui montrera pourquoi il y a plus à craindre à propos de la lande que des corps qu’elle peut cacher.
The Moor Review : Un endroit dangereux
Pour un film trempé de misère grise, The Moor est d’une beauté sombre. L’atmosphère oppressante imprègne la peau tout comme l’air chargé d’humidité pénètre les personnages.
La chose la plus intéressante que fait The Moor est peut-être cet espace titulaire. De nombreux films d’horreur sur la campagne et la nature sauvage s’appuient sur des espaces clos, de grands arbres et des sous-bois qui engloutissent ceux qui y sont pris et cachent l’étendue et la taille de l’environnement.
La lande du Maure est un endroit ouvert et vaste, mais des chutes invisibles et des tourbières dangereuses cachent des dangers bien réels. On parle souvent de restrictions sur les recherches là-bas. Un guide est nécessaire, et planifier comment et quand y être est extrêmement nécessaire. À la lumière du jour, c’est un endroit d’une beauté à couper le souffle, mais à mesure que l’obscurité et le mauvais temps s’installent, il devient aussi instable que n’importe quelle forêt maudite.
La bande-annonce du Maure
Cet aspect naturellement dérangeant de la lande est convenablement soutenu par une touche d’horreur populaire. Ce n’est pas entièrement présenté, mais le lien semble assez clair. Juste assez de questions restent sur la table, et comme dans tout bon conte populaire ou d’horreur cosmique, l’ambiguïté vend ce qu’il y a de troublant.
Une critique courante de l’horreur moderne populaire est la façon dont elle tente souvent d’expliquer les forces d’un autre monde comme un sit-in pour un traumatisme. La vraie critique est que beaucoup ne savent pas subtilement comment établir ce lien. Il est nécessaire de donner aux deux aspects l’espace dont ils ont besoin pour respirer et se développer de manière organique. Le Maure réalise en grande partie cette synergie. Il y a une distinction claire entre le chagrin et la culpabilité non résolus au cœur de l’histoire de Bill et Claire et la nature inquiétante de la lande. Pourtant, cela relie subtilement les deux. Le laisser ouvert à une certaine interprétation sans sortir d’un véritable groove d’horreur folk.
Mais l’horreur ne fonctionne pas sans ces deux performances principales. David Edward-Robertson est excellent dans le rôle de Bill, affligé et obsessionnel. Sophia La Porta apporte un changement discret dans le rôle de Claire traumatisée et culpabilisée. La dynamique entre ces deux éléments mène à une voie de destruction mutuelle. La culpabilité de Claire permet et satisfait l’obsession de Bill et sa croyance brûlante en une nouvelle justice, qui finit par les entraîner plus profondément dans quelque chose bien au-delà d’eux.
Le reste du casting intervient avec des rôles complémentaires. Le regretté Bernard Hill est utilisé avec parcimonie, mais son ancien détective vend réellement les horreurs du tueur anonyme et invisible dans son récit de Summer of Fear. Pendant ce temps, la jeune femme douée d’Elizabeth Dormer-Phillips fait office de tissu conjonctif entre la sombre réalité et le surnaturel.
The Moor Review: La terreur invisible
L’omniprésence du tueur se ressent partout. Son nom n’est jamais mentionné, son visage n’est jamais vu, mais l’horreur monstrueuse et écoeurante de ce qu’il a fait flotte dans l’air à chaque scène. Un aperçu vague et flou est tout ce que nous voyons de lui. Pourtant, le poids de tout ce que nous savons de lui jusqu’à présent en fait un moment fort, quoique éphémère.
S’il y a une faiblesse, c’est lors d’un campement prolongé et légèrement surréaliste dans la lande. Quelque chose dans les performances ne semblait pas cohérent par rapport à ce qui se passait, et je ne sais toujours pas si c’était censé être un choix délibéré et, si oui, pourquoi. Pourtant, même là, c’est une scène remplie de malaise et d’effroi.
Il y a une sorte d’inévitabilité dans la conclusion, mais c’est ce genre d’anticipation de bonnes montagnes russes. Vous savez que la chute arrive et vous redoutez en quelque sorte où elle vous mènera, mais vous êtes attaché et obligé de la traverser.
The Moor est un premier long métrage incroyablement atmosphérique de Chris Cronin qui présente des personnages bien écrits par Paul Thomas. Ne vous laissez pas tromper par les étendues grises des landes. Il se passe bien plus de choses que ce qui apparaît à première vue.
NOTE : 8/10
Comme l’explique la politique d’évaluation de ComingSoon, une note de 8 équivaut à « Excellent ». Bien qu’il y ait quelques problèmes mineurs, ce score signifie que l’art atteint son objectif et laisse un impact mémorable.
Le filtre Moor a été fourni pour examen.
The Moor sortira dans certaines salles britanniques le 14 juin 2024 et sous forme numérique le 1er juillet 2024. Une sortie aux États-Unis est actuellement inconnue.
